走出大悲巷的孽子（一）（1/4）


	走出大悲巷的孽子（一）　　黑仙詠（2003.3.24張貼於公視孽子討論區，原文由此連結）再談《孽子》改編劇的設計和意義從前在南京，我住在大悲巷，巷口有一家小酒店，我記得酒店名字叫「安樂鄉」。　　──傅老爺　　在前一篇〈一點靈光，全體皆活〉裏，我推崇改編獨到之處，是重新設計趙英為阿青初戀對象，明白地揭露阿青之為同性戀的事實乃是原發而自然的，而我也以為阿青放逐的歷程正是對應於這一獨特身分所展開的曲折追尋與實踐之路。這一處刪改，相較於原著將同性戀視為「父權的折磨與壓迫」之下變形畸異的產物，並以之作為控訴無所不在的父權陰影的題旨，產生了分水嶺般的絕大歧異。　　這樣說也許有簡化之嫌，但看完全劇之後，整體思考，我更能肯定這點。　　《孽子》原著中籠罩不散的父權陰影，使得所有逃亡的角色，一方面受父愛的摒斥而逃亡，一方面又不斷尋找補償性的父愛，遂形成「放逐」與「回歸」兩個主題的循環，它所關心的似乎是如何在不損父權尊嚴下，尋求父子親情的和解，消泯那「從血裏帶來」的罪孽。同性戀的情節在此並沒有呈現其作為完整的、真實的人性情感的一面，而總是破碎的、黑暗的、屈辱的、互殘的，痛苦的，它成為父子之間衝突、撕裂的焦點，也成為父子之間極力彌補、贖罪的缺口。