走出大悲巷的孽子（五）（3/5）


	「龍鷹戀」並不像「龍鳳戀」那樣激情慘烈，然則，一樣是悲劇。這悲劇似乎是說明，同性戀者不僅要抵抗外在父權社會的歧視和壓迫，更要避免在彼此之間再度形成上對下的不平等強制關係，那同樣是父權的幽靈再現。張先生與小敏是另外一例，張先生身為同性戀者，懾於外界的壓力，生怕曝光，反而藉著他所擁有的父權優勢實行壓迫，對小敏要求言聽計從絕對臣服，以保護自己利益，這正是男性沙文主義的一貫惡行（附帶一提，小敏逆來順受的性格與阿青迥異，所以輸血給他的是與他性格相近的老鼠，而非阿青或小玉）。龍子比之張先生，行事或有不同，但同為父權面目則一，只不過一個出以柔性，一個出以剛性。阿青不明所以的逃避心理，一方面固然無法作為另一人的替身，更重要的是對一個平等對待關係的期待。　　緊接著「龍鷹戀」，阿青帶回在公園拾獲的「小弟」是他第二次建立家的嘗試。這次也是失敗的，原因很簡單，他的「家」是寄居在麗月姊家中，自己已身寄人下，朝不保夕，如何再庇護另一人？小弟出現，自然喚起阿青對於弟娃的美好記憶；然而，這和原著所謂的「弟娃情結」並不相同。原著對於「弟娃情結」有著極細膩動人的鋪陳，從趙英、小弟、娃娃臉，以至於羅平這些年紀相仿的少年角色，都讓阿青投射著對弟娃憐惜依戀的情意，那可說是阿青流落在「黑暗王國」中唯一自天而降的天使之音、聖潔之光，是阿青最終仰望的救贖。改編劇因為安排了不一樣的「趙英」作為阿青同性情欲的啟蒙，自無所謂的「弟娃情結」；因之，此處阿青與小弟的情節，雖然仍動人地傳達他對弟娃的思念，但我以為，主要帶出的意旨還是「家」的建立不易。劇中阿青為小弟奔忙，籌錢繳付房租（劇情在這裏有明顯疏漏，不知何故？），他面對的是家庭經濟責任的問題；當小弟遭麗月姊送走，阿青無畏地踏進曾拘捕他的警察局詢問小弟去向，他面對的是家庭安全保障的問題。他茫立街頭，頓失所依……。他又一次失去了家。這時他似乎才懂得父親的舊家即使是破落的，卻也不容易建立。