伍思凱→匠氣太過乎？（1/2）

說到匠氣，我就不由得想到前年及去年入圍最佳作詞的作品中，李宗盛的〈陰天〉、〈十二樓〉就被評審嫌太過匠氣or雕琢一類的。即使我認為雷光夏的〈原諒〉的最佳作詞得的十分實至名歸，但是仍然會覺得李宗盛這兩個精彩的作品沒得到獎有些可惜。

這就是一個獎項常會有的無奈之處。一個製作精準犀利的作品，與一個感情真摯自然的作品，大部分的時候都會是後者獲勝。最佳作詞獎如是，最佳作曲獎更是這樣
過去幾年得獎的作品如順子的〈寫一首歌〉、紀曉君的〈神話〉、孫燕姿的〈天黑黑〉，這幾首作品清一色結構都很簡單，但是最後也都獲得了評審們的青睞。

當然一定會有人質疑，難道製作精準犀利的作品，就不能有真摯自然的感情嗎？
答案當然是否定的。如何看待這兩者之間的平衡，其實本來就是很主觀的事情。

就伍思凱而言，至少我不覺得他的專輯或音樂有太過匠氣的問題，譬如專輯開場的〈異想世界〉顛覆了我們傳統對小伍印象的全新樂風，（插句話，王力宏《永遠的第一天》專輯中的〈狂想世界〉，不只歌名像，連樂風都有點類似，這兩首歌簡直就像是姊妹作一般，令人叫絕），我見到了一個在國語歌壇這麼多年的歌手不斷在音樂上尋求突破的新意與誠意；專輯收尾的〈只要你願意〉，濃濃的民族風味，帶點淡淡哀愁的幽雅韻緻，是整張專輯最讓我感動的一首歌曲。

之所以說小伍會被嫌匠氣太過，以我個人的觀點來看，恐怕還是出在他的vocal上面。