當時我連著袁瓊瓊的《爆炸》一起看，心簡直沉到了谷底，我內心對孽子們吶喊的是：「回去吧！回到正常的世界，總好過苟延殘喘！」

　　然而，戲劇所表現出來卻是一種悲憫，如同張曼娟說的，這部戲給人的感覺很慈悲。無論在編劇的筆下，或導演的運鏡下，每個部份似乎都會令人不自覺掉下眼淚。

　　陳世杰編劇把缺憾的部分補足了，關於這點，我真的十分感謝。像李母和阿青的互動（我哭得最慘的一集）、阿青和趙英的變動（這是較大幅度的變更）……

　　也許這些改變會招致某部分讀者的不滿，但是對我而言，卻帶來更多更意想不到的感動。戲的調性還是沉的，不過，卻因此給了我更多期盼光明的機會。

　　戲裡的場景復古地令我驚訝，因為看慣了台灣戲劇不分朝代不分地點的佈景，（漢代有椅子、現代總裁辦公室的牆壁搖搖欲墜…）所以對劇組連一草一木都仔細尋找的用心動容不已。每當我晚上八點打開公視，思緒飄回那個遙遠、甚至我尚未出生的時代，九點一到，我的心思就難再回復。

　　曹導演的力求完美，並沒有因為諸多的困難而打退堂鼓。除了景點難找（一想到那個公廁就…太佩服他的毅力），面對四十幾個叫的出名字的演員，他必須讓他們融合為一體而無分野，這是多麼浩大的工程！結果證明他做到了，而身為觀眾的我，除了不斷說感謝，真不知道還能如何表達溢於言辭的感佩。

　　一部戲的成功，歷經的過程原來可以這麼艱辛。我覺得自己真的很幸福，能在人生的旅途上遇到一部如此優質的作品。 　　（完）