曹瑞原與孽子　　pip

（2003.5.24張貼於公視孽子討論區，原文由此連結）

　　認識曹瑞原導演，是從公共電視人生劇展的《少年•午夢》及《童女之舞》開始。

　　不諱言的，曹瑞原對情緒氣氛的掌握，對時代氣味的嗅覺，比他的敘事結構更加吸引我。

　　導演的風格來自於鏡頭鏡位的訴說，而在杜敏綺自嘲為沉溺而任性的剪接之下，更加強了那風格化的印象，就如同跳著默契十足的探戈，使那些有著強烈隱喻的片刻更具滲透力，孽子的影像風格於是豐厚。

　　還記得《童女之舞》裡最後那個飄浮在空中的婚禮嗎？那向夏卡爾畫作致敬的畫面，訴說了現實中的未竟，只能埋藏在彼此的心中，而那想像與記憶卻是無垠。

　　那個畫面，足以照映整部影片，曹瑞原的光亮與救贖，總在黑暗無望中透出。

　　我非常喜歡杜敏綺寫的有關她和曹導討論剪輯版本的那篇文章。她提到曹導曾對她說最喜歡她亂剪的部份。杜敏綺的原文（公視之友no.56，頁56）寫道：“所謂的亂剪的部份，是那些不須語言的靜默時刻，但是我只保留最動人的片段…。”

　　她自己提到的『適時的打斷或調整動線』，那些意識流的剪接，在身為觀眾的我看來，卻反而使那角色內在情緒的表達更加地連成一氣與深化。