走出大悲巷的孽子（八）【之三】　　黑仙詠

（2003.6.9張貼於公視孽子討論區，原文由此連結）

　　二十年之後，由曹瑞原導演，陳世杰與王詞仰改編的《孽子》電視劇在臺灣公共電視上演了，這齣基於白先勇原著拍攝的新版《孽子》，呈現出驚人的創新詮釋（而我們也知道白先生在製作期間曾數度參與討論，完成之後更獲其首肯），它為原著精心添增的改創顯然可見，極富「戲劇性」地演出了這二十年之間許許多多社會人心微妙新奇的變化。那緊箍於黑暗中的核仁兒，在適當的土壤、適當的溫度與水氣中，終於掙破堅硬的表殼，挺拔出鮮翠的新苗，讓我們有不可同日而語的震動。

　　一言以蔽之，從原著到改編劇最大不同，便是青春鳥已然「長大了」──他們不再是那羣蚩蚩瞢瞢追逐著肉體的慾望而一意仰望父親倚靠的無知幼兒，而是如實的一羣「青春少年郎」，在他們剛發育成熟的躁動肉體之下同樣長成了一顆怦然欲發情靈飽滿想要探索新世界的心。他們從舊世界脫身而來，自然眷戀著親情，然而，在他們奔向新路之中也同樣珍惜著友情，更尤其──嚮往著愛情！他們隱隱然已經有新的自我誕生了。

　　這一戲劇性的轉變，如果不誇張地說，在片頭就交代出來了。作為片頭的這幕，其實便是原著開篇「放逐」第一章的場景，本安排於劇中第三集出現，但導演亦以之為全劇每一集的開場，既起著序曲的效果，同時亦精準地形成貫串全劇的張力。這一幕原著本來如此寫道：