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這才發現，即使不論襯托劇情畫面的成功，單就音樂本身的空間與表現來論，范宗沛拋棄了「見山是山」的作曲方式，不再緊緊抓著導演所要求的節奏來進行譜曲（節奏這回事就交給剪輯苦惱吧），而是藉由標題音樂的寫作方法，最終造就了這一首又一首不僅有著動人旋律，更是架構完整、層次分明的音樂佳作。而專輯整體在曲序以及曲名上的安排更是可見其用心與巧思，讓整張專輯聽下來情緒連貫、呼吸性十足，也不致淪為單純灑狗血式催情紀念品。 曹導的「孽子」電視劇，是對於文本的一種再創作。而這張《范宗沛與孽子》，何嘗不也是文本以另一種形式的再創作呢？若將電視劇這部分抽離，這仍然是張擁有獨自靈魂的配樂專輯。阿青、龍子、阿鳳、還有那一群青春鳥與父親，就在這些樂聲裡活了過來，演出他們的故事。白先勇的原著小說，曹導的電視劇，以及這張《范宗沛與孽子》，三者任取二兩兩對照，三種組合方式竟都有可以出發探討的觀點。 想到這，不禁好奇的把這張專輯的包裝外盒拿起來仔細端倪一番，發現還真找不到「原聲帶」的字樣，不過，最後總算還是在歌詞本的文案中發現了。或許，「原聲帶」這三個字，對我而言，也只是為了稱呼方便罷了。
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