一點靈光，全體皆活（2/6）


	在上禮拜趙英乍然出現，倏忽消失，眼見阿青洗腦一樣不起波瀾，我原本以為靈光就此沈寂，為此扼腕不已，幸好是我多慮了。看看這禮拜的劇情，青英二人驚奇重遇而又黯然分別，飆出多少人的淚水，淹沒多少人的心房（或客廳），即使我們可以死心肯定趙英再也不能出現了──難道還有奇蹟？──但是，全劇的精神已經大致抵定，編導的腳力已然走出里程碑的陰影，大大邁進很有特色很有啟迪的一步，為此，傷情的觀眾何必遺憾？　　簡單說，原著精神正如論者在各種場合所強調的「是中國父權對兒子的壓迫與折磨」，而同性戀正是父子尖銳交鋒的激點，這是讀者閱讀小說時感到無所不在沈重壓力的緣故。小說扉頁的題辭說道：　　寫給那一群，在最深最深黑夜裏，　　獨自徬徨街頭，無所依歸的孩子們。　　很高興電視版沒有再重複這句話。且不必貶抑作者這句話充滿的憐憫哀矜之情，但是我也要說，它實實在在是覆述「父權對兒子」的咒語：「孽子」永遠是走失的孩子，出走永遠只能流落街頭，沒有白天和光明；它是在呼籲：孩子們，回來吧！回到父親溫暖有依靠的家裏來吧！──所以，我們在原著中不斷看到父親形象的幢幢陰影，不管這父親在或不在，不管是有血緣還是無血緣。更甚者，就連在同性戀關係上也是複製「父權對兒子」的姿勢（在此聲明，我並不否定或貶低這種同性戀形式），這也就是作者為什麼要特別堅持不能改換開場那位「實驗室管理員」的原因了，因為他正是原著精神很重要的隱喻。如果以佛洛伊德心理分析的「陽具情結」來看，那就更明顯而露骨了。